殷怜这故事讲得取巧, 但是确实吸引住了大部分观众的注意力。
其实她这个故事还是有些粗糙, 这是她学习写作的时间不够长，积累不够多，基础薄弱的关系, 非短时间可以改进的。魏跃一副我很看得起你, 所以爆发出你的潜力来的架势, 其实根本没有用。
殷怜缺乏的根本不是激励和刺激。
当然, 她也不纯粹只是在表现手法上搞花样。既然是荒诞系的故事，殷怜也是用了很多荒诞系的表现手法，她过程中脑洞大开，用各种与现实关联的荒诞设定来填充着剧情, 时不时给观众带来一些笑点。
这个故事讲的是一个四十七岁的大叔，因为死的实在不是时候, 所以对于自己的家人充满了担忧，无论如何也不肯去投胎。故事里掺杂着诸如孟婆运用新技术偷懒酿制孟婆汤，结果搞得孟婆汤效用不足，三天就失效，阎王让判官去担任技术部经理，判官却因为技术不精，常年被吐槽在机房做烧烤之类的和现实紧密相连而引得观众频频发笑的各种搞笑梗。
因为是随想随说的搞笑梗, 所以故事的整体结构其实也不是非常平衡，不太张弛有度, 不过故事本身还是很有趣的, 加上有殷怜在那里毫无偶像包袱的生动表演, 所以这个故事明显比前面的都更容易让人打起精神。
它也许不是最动人的故事，但确实在各种意义上缓解了裁判和观众的疲惫。
这个故事不出意料地拿到了三分。
而殷怜的这种做法无疑也给了其他人一些提示，接下来其它选手也纷纷改变了自己的讲故事方式。其实之前的比赛里，柯珂算是比较声情并茂的一个，其他人多少都有些平铺直述。
而这一场之中，殷怜的表演给了所有人一个非常明确的提示，让他们的思路也扩展开了。
其实，剧作家多半是会表演的。就算不能表演得很好，但是他们心里多少会有这么一个概念，一个角色应该表现成什么模样。他们对于角色是有着天然了解的，知道他们什么时候会说什么话，说话的时候是个什么样的感情，什么样的情绪变化。
演员在演出的时候，如果演得不好，多半是技巧到了位而感情不到位，而像此时在比赛之中的新锐剧作人，他们对于角色的感情是理解得极为到位的，缺乏的往往只是技巧。
所以在这种情况之中，如果他们想要生动地讲述一个故事，其实是可以做到的。哪怕在技巧上表现得不够到位，只要表现出了其中的感情，仍旧可以带动听者的情绪。
殷怜之后是22号的幸福密码。
他选择了一张蓝卡，抽到的关键词是“最初的光”。
幸福密码几乎是毫不犹豫地改变了自己的表现方式。
“他牵着工作人员的手，一路走一路回头看。他看到妈妈一直站在身后，一直一直，看着他，没有移开目光。他也回头，看着她，不移开目光。”
“然后他的妈妈突然迈开脚步，就那样拼命地，用尽全力地，甚至有些狼狈地迈开了脚步，追了上来。”
“她喊着他的名字，撕心裂肺地。”
“‘细儿！细儿！’”
幸福密码喊出这两个词的时候，那声音是撕裂的。那种毫无表演技巧，所以也毫无表演痕迹，却能一下子触到人心底的声音，瞬间把所有人都喊精神了。
幸福密码投入的感情极为真挚，他明明是极其年轻的男生，一瞬间却让观众眼前出现了那个发丝散乱，形容狼狈，仿佛疯婆子一样的女人。
“回家吧！回家吧！不走了！妈妈不送你走了！妈妈无论如何也会好好把你养大的！我们不走了！”
“他停下了脚步，一瞬间工作人员甚至拉不住他的手，让孩子以不属于他这个年龄的力气挣脱开了她的牵制，然后猛然扑进了母亲的怀里。”
“‘妈妈！’”
“这一年，他的孩子出生了。小小的一个女孩，没有长开，丑丑的。他发誓会尽他所能，给她所有的爱。”
“作为一个人，一个父亲，能够尽自己的能力所给予的所有的爱。”
“他也许不能给她世界上最好的生活，但他们能给的，已经比他的母亲多了太多。如果有一天，他和他的妻子其中一个也因为某种原因像他父亲一样过早与家人告别，他们也约定好了，一定会坚定地把这孩子抚养长大。”
“因为即使残缺的，不完整的爱，当它拼尽全力时，它仍旧胜过世界所有。”
“那也许正是她所需要的。”
“就像他曾经那样，紧抓不想放开。”
魏跃听完了前面两人的表演，神色也有所动容。
他一直稳定地拿着三分，所以面对前面的两个连续三分，有所动容却并没有选择因此改变自我。
他深深地看了殷怜一眼。
女孩子看着他，大概也不可能理解他藏在斗篷下的复杂心情。
对于在海选第一场就把自己干翻的这个女孩，魏跃有着极为复杂的感情。他反复读了她的第一篇文章很多次，次数多到这篇文章本身对他来说都变得特殊起来。事实上，虽然殷怜的这篇文确实写得很好，但是这个世界还有很多名家，比她写得更好的时代之作也有很多。
他读的次数越多，本身就会促成这篇文章在他眼中变得越发特殊。
然后当他跟殷怜同台竞技的时候，不得不说女孩的表现是令人失望的。确实，殷怜的故事写得不错，虽然有些粗糙，但是充满创意和想象力，但魏跃想要看到的不是这些。
他只能自我安慰：她还太小了。
接下来的故事，魏跃保持了自己的节奏。
殷怜讲了一个风格很特殊的《死后的世界》，幸福密码讲了一个触动人心的《最初之光》，魏跃就抽了一个绿签。
《精灵之森》。
魏跃有一个很特殊的地方，是他思考剧情创作故事的时间极短，速度极快。此时也只是略加思索，就开口说道：“女孩生活在一个奇特的地方，数字和代码组成这里的一切……她想要创造一个最美好的，只有爱与幸福，没有纷争与恶意的世界……”
“要华服，要美食，要豪华的别墅或者亮晶晶的宝石，她统统为他们实现。”
“女孩终于意识到，原来这些人不配拥有幸福和美好。”
“枷锁附身，劳作不息。”
“她问：你们幸福吗？他们感激地啃着干硬的面包，涕泪横流，说道：太幸福了。”
“娃娃背着小小的包，一路摇摆前行。”
“她终于明白了，幸福是什么。”
“幸福是，独属一个人的，无法被赐予的，只有战战兢兢，如履薄冰，才能不从手中流失的东西。”
“她打开牢门，放出了所有曾经被她认为不配获取幸福的人。他们曾经从她这里无尽地索取，可是那没有带给他们幸福。他们也曾被她压迫着，只能在饥饿中感受饱足，寒冷中感觉余温，因而获得幸福的假象，可那也仍旧不是幸福。”
“幸福是，他们在尘世翻滚，拼尽全力抓紧一样东西，却又不停地失去。你失去的越多，指缝中留下的幸福的浓度就越高，百分百的喜悦，只能在那百分之一的坚守之中获取。”
魏跃讲了一个很有趣的故事——他的每一个故事都很有趣，而这个故事，讲的是一个特殊的，只能在光网之中生存的女孩，她在光网的尽头，拥有一个独属于她的精神世界。她开始想要建立一个乌托邦，让所有来访的人都得到幸福，但是那些人却永不满足。当各种各样的贪婪和恶行污染了她的理想世界，女孩发怒地把所有人都关了起来，开始让他们劳作来获取食物，面对极其残酷的虚拟世界背景——在殷怜听起来，更像是一个类似于《饥荒》的世界，反而让参与者觉得喜悦和兴致勃勃。
后来女孩的世界来了一个特殊的小小访客，已经沉浸在了灰暗的世界之中的女孩因为内心的柔软，破例选择了为她完成一个愿望。
但是完成愿望的过程中，对方却突然让女孩理解了，幸福这种东西，是独占的，不能被给予的。
魏跃端着架子，并没有跟殷怜或者幸福密码一样，用夸张的语言表现来夺取观众的注意力。但是他的故事仍旧足够吸引人。他描述女孩生存的环境，描写每一个人来到这个幻想世界的心理变化——从惊叹到贪婪到不满足，小混混对女孩的前倨后恭，白领试图套路女孩结果遭遇的现场翻车，以及网瘾少年的得寸进尺和随后的悔不当初。
女孩子纯真无辜，却心狠手辣，单纯着带着一种属于孩子的残忍，突然翻脸的喜怒无常以及对于这群没素质客人的报复也让观众感到爽快，但是随之而来，这群客人在环境变化之后有些嘲讽的心理变化和态度上的改变，在好笑之余，却反而引起很多人的深思。
殷怜知道魏跃并不是想表现人性本贱，更多是想要表现出人性这种东西本身的愚蠢——他们本来可以有更好的选择，但事实上，大部分人，他们都不会在合适的时候做出正确的选择，哪怕道理上明白，但是，却总要受到教训之后，才稍微矫正一下自己的行为。
魏跃的三分拿得十分轻松。
宿悲却没有他的这份沉稳。
不但宿悲，之后的柯珂也同样突然改变了比赛策略。她之前说的是一直是鬼故事，这时候却突然讲了一个爱情故事。她的故事风格与阿音完全不同，观众竟然听得还颇为惊艳。她本来说故事就比较声情并茂，这时候分饰男女两角，把性格分别的两人演得活灵活现。
这一点阿音也不遑多让。她倒是没敢贸然尝试新的题材，但是这一回合的故事，却被她讲得格外缠绵悱恻，甚至直接演出了极为生动的哭戏。
接下来的一轮，除了魏跃之外的每一个人都可以说是使出了浑身解数。
幸福密码——《最后的冬天》。
“他哭得撕心裂肺：‘回来啊！回来啊！’”
宿悲——《一束六月》。
“‘我美吗？’”语气娇柔。
柯珂——《日光尽头》。
“‘如……如果我……死了……’”
“‘我一定……会把你的骨灰带回去母星。’”哭声简直真情实感。
阿音——《毕业》。
“那一天/说了再见/好多年/想要再见”这个索性就自己唱了起来，竟然还挺好听。
在这样掉下限的竞争之中，每个人的发挥竟然都出现了一个平行坡度的上升，不但裁判和观众被抬高了情绪，选手本人也被激发出了情绪和好胜心。导演惊愕地发现到，收视率竟然出现了大幅度的回升，网上的讨论也在急速增加，多数都是在感叹这一届的选手太拼。